|
||||
50集大型文献连续剧《解放》,以其恢弘、厚重、高屋建瓴和细腻生动创造了当代中国文艺史上的多个“第一次”:第一次全景展示了解放战争的全过程;第一次在战略战术、决策谋划高度展示六十几年前在中国发生的国运民生的“两种命运的决战”;第一次把解放的过程、最高决策下的军事执行情况、隐蔽战线的作用、国统区民主斗争的发展、解放区人民的巨大支援立体而交叉地表现出来;第一次系统又情节地描绘了这一历史时期,尤其是国共两党领袖人物、民主人士的神采、情感、风范、行为、话语与心态,特别是在理想、追求、作风和境界上做了前所未有的刻画。
于是,这部电视剧达到了一个具有标尺性的高度,一方面使天津的文艺创作站在了全国的前沿,并具有着引领性;另一方面,《解放》在当代艺术创作上,以其有力而丰富的实践,使创作方法得以突破,这就是“史诗现实主义”。过去,我们出现过艺术创作的“史诗性”,主要讲作品达到了某一历史和艺术感染的高度,但并没有把诗史性作为对现实主义的当代发展,没有把史诗现实主义视为一种创作方法。现在《解放》的成功,让我们看到这种创作方法的伟力。
首先,电视剧把一个极为复杂的历史阶段以一种文献故事的方式,让丰富的历史生动地复原,达到了历史性和再现性的结合,同时这种结合又因对事件的纲举目张的剪裁而张弛有度,纵横捭阖,宏里有微,细处见深。表现解放战争的影视作品从上世纪50年代始,不下百部,这些作品往往只选取某一战役和事件,就可挥洒出精彩的一幕。而在《解放》中,曾经反映过的那一幕幕,只是一个环节,一个过程,一个前奏;这些前奏、过程、环节,又被高屋建瓴地组织在一起,形成对历史的形象地浓缩和艺术魅力的展现。就拿团结来说,我们是各有深刻的思考又同仇敌忾高度一致,而蒋介石麾下的将领们各有心思,各怀私利,互不信任,互相猜忌,何况理念不同,理想相异,一个为民,一个害民,于是作品的主旨、思想、刻画、表现等等维度自然就极大地提高了,电视剧的艺术概括也就有着空前的力度。
其次,《解放》对人物的塑造既严格遵循着历史原貌,又在性格的体现上把情感、言行细腻化、交流化、心绪化。当然还要细中有深,小中有大,都能栩栩如生的围绕着战事、国体、民生而浸入人物个性中去。应该说,作品在博大与细微的结合上寓凝练于鲜活中。仅举一例,我们这边是五大书记共同谋划,各级指战员众人拾柴火焰高,而蒋介石那边看似强大却一盘散沙加上孤家寡人。于是人心的向背,战争的胜负,便从人物的性格塑造上生动表现出来。全剧大约480多个人物,因细节的不同,个性的凸现,做到了重要人物熠熠闪光,其他人物各留特色。在大中抠细处,于细节上彰显深度和力度,并把宏大放置在人物性格的智慧和指挥等诸多方面,这里就不仅仅有史而且有诗,对人物而言那就是风采传神了。
再其次,全片对历史的既严格又忠实的抒写,让历史的新资料进一步深化,让今天的全面使以往的局部和点进一步地系统,同时又和今天的人们如何忆念历史,发扬光荣传统,推进祖国建设结合起来,而史诗现实主义恰恰达到了上述艺术创作的要求。这已被全片的动人和骄人的收视效果所证实。
总之,纪实与抒情结合的文献故事巨片《解放》在创作方法上的开拓与创新,值得推广与发扬。它必将对宏大题材、主题深刻的作品的创作产生深远的影响。它是今天百花园中的一只奇葩,与其他的创作共同挥洒着文艺的春天。让我们举手欢迎她。(张春生)